O título deste texto não exprime a minha irrelevante
opinião sobre sentimentos e afetos. Muito menos é o resultado de qualquer
cálculo sobre as quantidades de uma coisa com a qual não se pode contar. O meu título
é simplesmente o título de um livro. E é também o título de um quadro. De um quadro
que não existe de facto, mas existe na ficção do livro que leva o seu nome. The Improbability of Love é um romance
escrito por Hannah Rothschild e nele existe um quadro apenas imaginado, atribuído
ao muito real Jean-Antoine Watteau, pintor que abriu o período Rococó, viveu
brevemente, criou obra interessante e terá sofrido um amor frustrado.
O tema do quadro ficcional é precisamente o amor não
correspondido. A sua composição inclui elementos dos verdadeiros quadros do
pintor, entre os quais um palhaço triste (versão reduzida do Pierrot que se
pode ver nesta página) que, dum canto da tela, observa um jovem amante
prostrado aos pés da mulher que aparentemente brinca com os seus sentimentos. O
rosto da mulher seria um retrato do objeto da paixão verdadeira do jovem Jean-Antoine
Watteau, posteriormente alterado pelo próprio, numa tentativa de ultrapassar a
dor da rejeição. O quadro torna-se, assim, alegoria do amor improvável.
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| Jean-Antoine Watteau - Pierrot, antigamente chamado Gilles. Na Commedia dell'Arte, Pierrot era o palhaço triste, apaixonado por Colombina, que o troca pelo Arlequim |
Há várias maneiras de gostar do romance. Tal como, quando
nos encontramos perante um quadro, o olhar pode atender a cada pormenor discretamente,
há nesta ficção três planos, sobrepostos, que poderiam ser apreciados em si
mesmos, mas que apenas fazem pleno efeito quando observados em conjunto: a
intriga do thriller no mundo da arte
e do seu lucrativo comércio (com crimes e amores incluídos) é o primeiro plano, e
é também a maneira mais imediata de ler; o segundo plano é a sátira a esse
mesmo mundo (com bons retratos de figuras mais ou menos patéticas e
representativas), que adiciona riqueza cromática à composição sob a forma de
humor; por fim, a arte da pintura ela mesma, ou o amor da arte e da beleza, e
da arte de Watteau em particular, dão sentido e coesão ao conjunto e são a sua verdadeira
fonte de luz. O quadro, enquanto narrador de alguns dos capítulos, é um ponto
de vista privilegiado sobre a vida e a técnica do pintor.
Há muitas maneiras de gostar de livros, como de todas as coisas.
E das pessoas também. E há encontros que só podem acontecer quando as condições
estão já encontradas. Seria mais difícil marcar um encontro na estação do
Rossio se não se soubesse onde ela fica, ou se não houvesse estação do Rossio,
ou se não houvesse uma pessoa com quem marcar o encontro na estação do Rossio. Talvez,
se eu nunca antes tivesse encontrado um quadro de Watteau, e não tivesse
aprendido a gostar de pintura, este romance não tivesse acordado em mim nenhum
prazer maior do que o de uma trama bem amanhada.
O prazer é mais improvável quando não existe memória de
outros prazeres. Ou de outros saberes. Não é para isso que serve a educação?
Não é disso também que se faz o amor?
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| Edição portuguesa |
